张大千的悲哀：张氏履历笺证

　　如果说，1925年前上海报刊上找不到张大千这三个字并不稀罕：他太渺小了，无名之辈，虽然他留有大胡子，虽然在曾李眼中是块料，但他还不成熟。

　　关于“秋英会”成名说

　　虽说1924年已经在经历了十年寒冬的国画开始进入复活期，虽说书画社团已在纷纷成立或将纷纷成立，但中国书画界总体上还处在乍暖还寒节候。(1)

　　1924年上半年美术界一件大事是江苏省教育会第一届美术展览会，下半年上海便人心惶惶，陷入到浙江军阀齐(燮元)卢(永祥)大战的惶恐当中，美术展览这档子事便无心顾及，至于张大千年表或年谱里说的秋天举办“秋英会”现实版便难以实现了。

　　据说——恕我只能用这两个字，我不知道这个故事的出处，因为年表或年谱的编者没有标示出他们的依据。这种现象近乎集体的失语，或曰集体的回避。

　　据说齐卢大战搞得上海一日数惊之际，有个赵半跛(有的年谱误作赵半皮)发起雅集，叫“秋英会”，当赵得知张善孖有个小兄弟书画功夫了得，便请张大千赴会。在雅集上，张大千使出十八般武艺，惊煞众书画家。与他同时得到宿耆称道的还有谢玉岑和郑曼青。

　　不管版本如何，故事梗概大致如此。如果是武侠小说，大可当他戏说看。可是作为正儿八经的张大千年表或年谱用(那不是娱乐，那是要用的)，那就太不敬重张大千了。

　　在有的关乎张大千的书里，那时空置换的功夫可了不得。这里把离上海千里之外的郑曼青也调换到1924年的上海。1924年的郑曼青和他姨妈张红薇还在北京，离开南下还有两年工夫。据报载，1926年7月12至18日郑曼青在北京中央公园举行个展，准备南洋之游的临别纪念。(2)其行程是先至津沪，再至南洋，倘有时间，再折回日本。又据1928年5月张、郑二氏书画展览的报道，郑曼青的姨母张红薇居京十载，任北京艺术大学教授五年，甥郑曼青也历任京中各大学教授。郑曼青南下后最后留在上海，任上海美专国画系主任。(3)

　　张大千应该不会忘记，1928年张红薇、郑曼青绘画展览会期间，还专门撰文介绍过郑曼青。(4)文章对郑曼青满含不容怀疑的钦慕之情，还不忘对当下流行的吴昌硕画风的批判，反衬郑曼青的高明：

　　近数十年来，海上画史大抵浓墨破笔，狼藉满纸，自以为天池、雪个矣，不知古人作画，首重气韵，岂任意涂抹耶?

　　话说回来，被成名于1924年“秋英会”的张大千大名最早见于上海传媒的是他登卖画广告，这篇题为《张季■卖画》广告刊于1926年2月17日的《申报》，此前，既没有“秋英会”的消息也没有颂扬张大千的文章见于某种报端。

　　据笔者掌握的材料，张季爰三个字在这年还出现过一次，不过不是“秋英会”报道，而是1926年3月29日开幕的东亚艺术展览会的报道：

　　张季■之山水，以简单取胜，寥寥数笔中，别成一格，可谓工于是道者矣。(5)

　　这的确是张大千此际绘画的特征：简笔。

　　那么，“秋英会”是怎么回事呢?它发生在1928年秋天。1926年至1928年上海画坛发生许多事件，但关乎张大千的信息并不多，只有海上书画联合会收件报道(1927)、与曾农髯任教中华女子美专(1927)等，寥寥无几。1927年北伐军挥戈南下，北京政府官员失去饭碗者被称为“灾官”。张善孖也息影上海，上海画坛开始出现他的身影。这个时期上海画坛很热闹，许多散于各地书画家纷纷汇集上海。1926年来沪发展和张大千交谊深厚的俞剑华20年后在《怀黄宾虹先生》中有段回忆：

　　民十八九年之顷，故友张善孖居西门路西成里，宾老曾由余之介，租居楼上厢房，而熊松泉与故友马企周均租居相去不远之永裕里，后余亦移居永裕里西邻之西湖坊，与西成里望衡对宇，遂邀故友陈刚叔、蔡逸民共八人组烂漫画社。(6)

　　这为张大千进入书画圈开辟了道路，而本年(1928)秋的“秋英会”更为张大千融入画坛开了方便之门。

　　有人问我，“秋英会”这个组织会不会成立于1924年。我可以负责任地说，绝不会。它只发生在1928年秋，也结束在1928年秋。

　　“秋英会”是赵半跛和谢公展发起的，拙编《王一亭年谱长编》有详尽的传媒报道汇编：

　　《秋英会之宴》：“前日汉阳赵半跛、镇江谢公展同宴海上文艺界诸君于大加利酒楼。先期柬邀曾农髯、潘兰史、朱古微、王一亭、吴待秋、徐朗西、曾公冶、汪英宾、周瘦鹃、唐吉生、冯超然、陈小蝶、丁慕琴、符铁年、冯臼庵、丁雲先、吴子鼎、杨清磬、王禹襄、张聿光、汪声远、钱病鹤、李浩然、王西神、严独鹤、朱应鹏、陶冷月、王陶民、邓春澍、胡汀鹭、方介堪、赵子雲、李博亭、马孟容、钱瘦铁、郑午昌、俞寄凡、俞剑华、许徵白、谢玉岑、杨东山、朱大可、朱其石、刘山农、刘海粟、张善孖、张大千、胡郯卿、胡伯翔、郑曼青、钱化佛、王师子、刘贞晦、马公禺、姜敬庐、许士骐、李亚青、谢介子、宣古愚、奚仲谋、乌崖岑、励建侯、黄梅生、黄素庵、郑曼陀、況有韩、鲍娄先、、廖柳簃、马企周、蒙树培诸君，及吴杏芬、张红薇、奚屠格、虞澹涵、李秋君、顾青瑶、周錬霞、张时敏诸女士，以寄件或有迟误，致是日与会人数仅三分之二。席间，主人发表是宴缘起与愿望，联欢之外，意在组织一书画金石联合展览会。经众赞成，讨论之后，定名为‘秋英’，会址假宁波同乡会，会期定古历就月二十六至三十日，会费每人五金，收件处定海宁路一七八九号谢宅，以九月二十日为收件截止期，推定清磬、介堪、冷月、春澍、屠格、澹涵、博亭、午昌、公展为筹备干事，所有出品、陈列等等详细办法，均由干事诸君另行集议进行。酒罢，主人出巨笺请与会诸君署姓名为纪念，清磬、小蝶主张请各署籍贯、年岁，众咸赞成。首由公冶署‘秋英会题名’五大字于上，于是真草隶篆，纷然罗列，横斜醉态，蔚为奇观。谈次，众复主张开会时，复行聚餐一次，且拟另辟一室，征求收藏家出借古今名作陈列其中，供人欣赏，使会增色。迩日上海艺术协会在康脑脱路四十七号开第一次展览大会，以使社会群众大增兴会，今又有斯会产生，未始非提倡艺术兴趣涵养人类同情之一助，殊不厌其多也。”(1928年10月14日《申报》)

　　《秋英会读画记(沧波)》：“秋英会第一次展览会，值此海宇奠平，训政伊始，投袂而起，远近瞩目。大会宣言，所以揭橥园门者，将曰阐扬固有之艺术，以焜耀国光，而不知吾人于人慾横流之时，得一引导和平，陶养性情，可以助人伦，启文化，如书画金石者，其鼓舞期望，不特如上述而已，就其大体，可得而言。山水如农髯、一亭、待秋，德劭齿尊，已攘大名而去，无事品量。玄根居士，笔墨恬逸，可见其人，仿古四帧，不务刻画，冥与古会，方之仙家，丹已九转。《秋山行旅图》微师北宗，《松风泉韵图》则静穆隽永，自类北苑。午昌自梅瞿山、方方山，上窥黄鹤山樵，构境高奇，不同凡响。皴染纯用渴笔，传神处无迹象可寻，如以诗言，当为羚羊挂角，以拟辛壶，正当方驾齐轨，不能强为伯仲。徵白《柳岸》一幅，笔细韵远，极杳渺悱恻之致，是能传屯田晓风残月之神者于其作品中，可推压卷。《大士像》钩勒精莹，补景不逮矣。宾虹笃守古法，不染时尚，新安一派，阶梯有自。青城散人能诗好游，足迹半天下，作画一师造化，而会中仿蓝田叔一帧，又极拟古之能，可见才人无所不可。小蝶熟精画理，诗文外以其余技作山水，寥寥短纸，已见胸中书卷，可谓少许胜人。瘦铁黄山归，笔益奇肆，用渴笔亦能浑茫。李浩然，新闻界巨子，而山水幽静，如汤琴隐，卓然成家。云间黄素庵，出入四王，曩曾见其小品，清逸仿佛画中九友，此次出品以水墨直幅最佳。闺秀中虞澹涵女士师麓台，笔端沉着，直有金刚杵。奚屠格女士，一守萧厔泉法，浑厚朴茂，例之须眉，所见亦仅。花卉工笔，首推红薇老人，设色用笔，直追宋元，世谓其抗手南沙、南田，当非虚语。珠江香韵之《古艳三清图》之清丽，风神绝世。近百年来，没骨钩勒之妙，已成广陵散绝，天生老人庶绍坠绪。《雨沼》写意之作，状烟雨之致，佳处在笔墨之外，古人所谓‘手挥五弦，目送飞鸿’也。书法一宗河南，诗在中晚唐之间，尤可谓广文三绝矣。写意萧疏淡雅，有铁年、大千、瘦铁、曼青，雄横古艳，以公展为最，盖此二者，各如其□，不能合并，自古味盎然也。铁年《三友》之汗漫，水仙梅石之古拙，白阳、八大合于一冶，此公自有胸臆，所谓‘以阴阳为炉，固非橐龠之’，此句尤佳。海上自缶老下世，画家之诗画兼擅者，惟此公及任堇叔、郑曼青耳。曼青抗志希古，睥睨当世，故其画神光往来，不可端倪。所列如《九秋》之诡丽，《荷竹》之冷涩，《兰》之温穆疏朗，即以大千、个簃之奇古，亦见而叹服，比之石勒见高皇帝，自甘北面。此君去秋自北美专南下，今春又开会展览，遂于海上艺术界中苍头军特起，为社会所珍视。吾尝谓写意之画，最难者为鍊与曲，盖不錬则气不重，不曲则味不深，故画家之用笔，如瓯冶之铸剑然，当千辟万灌之，如季札论乐然，虽曲而当有直体。曼青于此二字，实兼有之。大千素宗石涛，今复戏仿天池花果二帧，超尘绝俗……难兄善孖，以画虎有‘虎痴’之号，仿新罗鹅蓼、仿郎世宁焉，亦俱当行，可谓多艺。画虎两帧，雄踞壁上，合之房虎卿之两黑龙，当令见者有风云之思。公展为秋英会发起人，既以画菊负大名，所陈亦以菊为夥，指画尤佳，灿烂光怪，不掩笔墨。此公纵横南北二十年，弟子遍天下，工力既深，触虚皆法。画菊尤奇横超逸，独力一幟，指头笔端，悉现金碧，我佛以珊瑚为舌，玻璃为喉，白成色相，非寒乞可比，可为诧服。赵半跛墨笔虫鱼两小帧，神似复堂，《柳燕》一图，清俊过人;题诗尤妙，文人画也。马孟容素称院体派，画蟹鱼鹁鹑，俱栩栩如生，尤以无作家气为难。此外王师子之高洁，《天竹》一帧，揖让复堂。汀鹭之法新罗，颇饶词韵。臼庵《双鸟藤》，吉生《果树》，一法八大，俱为上乘。王个簃之《狮子林》、《鼠灯》、《兰石》、《岁朝图》，一以金石大小篆刻之法，纳之书画间，盖得名师衣钵，吴昌老不死矣。马万里、汤眉蒨夫妇作品，清丽丰厚，闻为新婚，宜其有阳春之气。张时敏女士画笔绝秀，类翁小海，此次出品不多，尤足珍贵。吴青霞女士以髫龄女子，奄有众长，八尺《藤凫》，笔力雄横，不类鞶帨中人之妙。《吉祥佛》、工笔《芦雁》，钩勒近古，兰陵自清□之后，嗣响无人，无地所锺，庶乎在是人物。钱雲鹤老画师，作品最多，钩勒清挺，须眉入古，在老莲、新罗之间。沈右揆女士初从公展学花卉，又从鸳湖潘振镛学仕女，清丽雅健，能上追玉壶、晓楼之法，近时罕觏。书陈列独少，如王惜庵之临十三行，刘树人之书经，方志远之临张迁碑，工秀可爱。曾公冶之篆分，橅散盘、石门，布白古茂。谢玉岑集钟鼎文、龟甲文联，神游三代，駸駸古法。方介堪临开母秦敦，浑厚自然。此君为金石名家，冶章出入安吴、仪徵，上溯秦汉官私印、封泥，精莹齐肃，且能对客奏刀，着手成趣，故其书自得刚柔相生之意。东迈石鼓，渊源家学，纯阳入道，惜剑气未敛耳。西神临魏墓志四幅，工丽潇洒，有六朝烟水气，词人之笔也。金石介堪而外，有瘦铁、个簃，俱承缶老法乳，各得一体，苦铁一枝笔，溉沾后生多矣。此次陈列各品，都五百件，美不胜收，上之所举，诚管中豹，仅一斑耳。然名家画如超然、湖帆，书家如古微、苏戡，皆以仓卒未克蒐集，诚为观者之缺憾。而秋英展览会，方将以一次、二次至千万次无穷，则吾人正不难拭目以待大成也。”(1928年11月16日《申报》)