山西修瓷高手想帮故宫修哥窑盘

　　【建议三】

　　用颜料打底后再彩绘

　　修复的最后一步是彩绘，在粘接处进行色彩或图案的补差或描绘。“目前关于瓷器修复问题，国内存在很多观点，一些老专家认为瓷器就不用修，修了也会老化，这主要是针对传统材料易变色、老化、修复寿命短来说的。但我并不是很认同，修复后之所以会出现问题，是因为用的颜料不对。我们目前用的材料是经过多年实践和时间考验的，可以保证瓷器在常温状态下，100年不会质变。”因为涉及行业“秘密”，高桂林不便于公开颜料的配比方法，但他却表示，如果故宫愿意让他修复“哥窑盘”，他很乐意接手。“尤其是这种虽破损严重，但基本上没有缺失瓷片，修复的把握更大。”

　　其实，对于哥窑瓷器的修复，高桂林有不少成功的经验，就拿他正在修复的一个乾隆年间的青色哥窑包袱瓶来说，这器物与故宫的“哥窑盘”工艺特征很像，虽不及故宫的年代久远，但都是开片瓷，“瓶子是汶川地震时损坏的，送过来时是一堆碎片，我粘胶的时候就要先用颜料打个底，到时候再经过彩绘工序，修复后无论是釉的颜色，还是上面的开片细纹都和原件没什么差别。”高桂林笃定地说。（记者 孙轶琼）

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　　能不能修复完好？

　　“哥窑盘”受损后，马未都在接受其他媒体采访时表示，盘子摔碎是无法修复的，高桂林却否定了这一说法。他曾经亲手修复过一件“直径不足17厘米、壁厚只有0.2厘米、碎成30多片、还有几处缺失的元代青花瓷盘”。对着电脑中放大的图片，高桂林向记者展示瓷盘修复后的细节，连青花上彩的黑褐色凝聚斑都被呈现了出来。“永乐大盘、宣德官窑碗、元青花、宋代元代的官窑、哥窑及明清仿官窑、哥窑的器物等等，我们每年修复大约200—300件瓷器，很有经验。”高桂林说。

　　民间有一种说法，“瓷器缺个边不值半文钱。”对此，高桂林说道，“这种宋代哥窑的藏品的文献价值、工艺价值已经远远超出了经济价值，已经属于稀缺资源，每件藏品的出现都会给观者带来无限的遐想及丰富的审美享受，修好它们，传承给后人，是文物保护工作者义不容辞的责任。”（记者 孙轶琼）