梵高早期素描被指张冠李戴 华盛顿藏品受质疑

尔绍的素描

　　阿姆斯特丹梵高博物馆被一直被认为是梵高作品的重要鉴定方，但是他们通常不会就其他馆藏中的作品发表评论。然而，博物馆的收藏与研究部主任Marije Vellekoop为瓦索的新书撰写了前言，声称“我完全认可”他的研究，因为他“没有将流传下来的‘事实’视为理所当然。”

　　梵高故居（原Decrucq之家）© Ville de Maison / Maison Van Gogh Cuesmes

　　梵高博物馆前收藏部主任、2015年蒙斯展览策展人司吉拉·凡·霍格顿（Sjraar van Heugten）对于华盛顿国家美术馆的这两幅素描持开放态度。但是在瓦索一书的引言中，他写道，作者的发现“围绕作品的真实性，提出了严肃的问题与值得商榷的理由”。

　　目前，华盛顿国家美术馆的发言人暂时无法做出实质性的评论。受到疫情影响，美术馆的策展人与管理员需要等待，直到他们能够“进行各自与集中的研究”。

　　华盛顿的这一案例显示出排除张冠李戴的重要性。一直以来，艺术史学家都将这两幅素描视为梵高到1880年为止的某种艺术才华的证据。但是，如果它们并非出自梵高之手，那么，其他的那些粗犷的博里纳日素描将表明，梵高的艺术发展会和我们以为的有很大出入。惊人的是，就在完成博里纳日素描后的十年之内，梵高开始使用色彩来创作那些富有表现力的油画。梵高获得进展的速度比我们所想的还要快。

　　（本文编译自《The Art Newspaper》）