张大千晚年的绘画在哪里发生了嬗变

，构成了独特的色彩肌理效果和奇崛的表现形态，令人耳目一新，从而以“泼彩兼施，色墨交融”的全新技法，展示了长江万里的无限风光，赢得了艺术界的一片喝彩，被誉为“人变老，画变新”、“东方之笔”，张大千由此完成了华丽转身，也开始标志着他的创作在十七里湾进入了艺术的新阶段。

张大千在环荜盦前

　　但是，另一方面，在张大千的《移家环荜盦》一诗中，我们不难读出张大千此时的生活、精神的苦涩与无奈：“万竹丛中结一盦，青毡能守自潭潭。老派夷市贫非病，久待蛮姬语亦谙。得保闲身唯善饭，未除习气爱清淡。呼儿且为开萝经，新有邻翁住屋南。”虽然张大千弃尘世，重内省，重燃创作激情，但实际生活得并不轻松、潇洒。生存的压力、疾病的缠身乃至深切的乡愁，使他常常在“故国不堪回首月明中”的梦中醒来，随之号淘大哭，清泪洗枕。在十七里湾时，张大千的经济相当拮据。当时代理他作品的画廊不景气，他的画价不高，而且还销路不畅。正是在这种情况下，他苦心多年所收藏的古典书画，乃至镇宅之宝都只得售于朋友，着名的董源《溪岸图》卖给了王季迁，八大的山水卖给了王方宇，最后一本石涛的册页也卖给了赛克勒。后来，纽约大都会博物馆出版了这本石涛册页，张大千在册页上题词赠侯北人时，相当伤感地写道：“大风堂仅余石涛之一册，亦经易米，北人道兄为我感叹也。”

张大千与侯北人合影

　　当时的十七里湾颇为清寂，人烟稀少，张大千的朋友圈在此地也并不广，主要有三位，画家侯北人，张学良长女张闾瑛的丈夫、加州大学教授陶鹏飞及加州卡梅尔画廊的郑月波。但那也是数月或是逢年过节时才相聚一次。因为十七里湾偏于一隅，天海相隔，这也就为后来张大千的研究带来了困难，有的传记对张大千在十七里湾的生活创作仅一笔带过，有的则不知所云，对其艺术上的重大变法甚少提及。而作为长期侍奉张大千左右的儿子张葆萝也遵其父之嘱，对其父之画之艺通常不加评说介绍。特别是张葆萝也于2017年以86岁高龄逝世，这就使张大千在十七里湾的丹青生涯似被岁月遮蔽。1977年，张大千意识到泼彩变法新画风已成，是该结束海外飘泊的生活，终止客居他乡的羁旅了。他在一首诗中曾写道：“不死天涯剩一身。”于是张大千深情地告别了十载相住的十七里湾，离开了笔墨菩提的“环荜盦”，携全家定居于祖国宝岛台湾省，在台北故宫的双溪边筑起了“摩耶精舍”。他在自己所作的《桃源图》上题诗谓：“种梅结宅双溪上，总为年衰畏市喧。谁信阿超才到处，错传人境有桃源。”六年之后，大师归隐道山。