来源:中华书画网   文章作者:王琪森


,构成了独特的色彩肌理效果和奇崛的表现形态,令人耳目一新,从而以“泼彩兼施,色墨交融”的全新技法,展示了长江万里的无限风光,赢得了艺术界的一片喝彩,被誉为“人变老,画变新”、“东方之笔”,张大千由此完成了华丽转身,也开始标志着他的创作在十七里湾进入了艺术的新阶段。

张大千在环荜盦前

  但是,另一方面,在张大千的《移家环荜盦》一诗中,我们不难读出张大千此时的生活、精神的苦涩与无奈:“万竹丛中结一盦,青毡能守自潭潭。老派夷市贫非病,久待蛮姬语亦谙。得保闲身唯善饭,未除习气爱清淡。呼儿且为开萝经,新有邻翁住屋南。”虽然张大千弃尘世,重内省,重燃创作激情,但实际生活得并不轻松、潇洒。生存的压力、疾病的缠身乃至深切的乡愁,使他常常在“故国不堪回首月明中”的梦中醒来,随之号淘大哭,清泪洗枕。在十七里湾时,张大千的经济相当拮据。当时代理他作品的画廊不景气,他的画价不高,而且还销路不畅。正是在这种情况下,他苦心多年所收藏的古典书画,乃至镇宅之宝都只得售于朋友,着名的董源《溪岸图》卖给了王季迁,八大的山水卖给了王方宇,最后一本石涛的册页也卖给了赛克勒。后来,纽约大都会博物馆出版了这本石涛册页,张大千在册页上题词赠侯北人时,相当伤感地写道:“大风堂仅余石涛之一册,亦经易米,北人道兄为我感叹也。”

张大千与侯北人合影

  当时的十七里湾颇为清寂,人烟稀少,张大千的朋友圈在此地也并不广,主要有三位,画家侯北人,张学良长女张闾瑛的丈夫、加州大学教授陶鹏飞及加州卡梅尔画廊的郑月波。但那也是数月或是逢年过节时才相聚一次。因为十七里湾偏于一隅,天海相隔,这也就为后来张大千的研究带来了困难,有的传记对张大千在十七里湾的生活创作仅一笔带过,有的则不知所云,对其艺术上的重大变法甚少提及。而作为长期侍奉张大千左右的儿子张葆萝也遵其父之嘱,对其父之画之艺通常不加评说介绍。特别是张葆萝也于2017年以86岁高龄逝世,这就使张大千在十七里湾的丹青生涯似被岁月遮蔽。1977年,张大千意识到泼彩变法新画风已成,是该结束海外飘泊的生活,终止客居他乡的羁旅了。他在一首诗中曾写道:“不死天涯剩一身。”于是张大千深情地告别了十载相住的十七里湾,离开了笔墨菩提的“环荜盦”,携全家定居于祖国宝岛台湾省,在台北故宫的双溪边筑起了“摩耶精舍”。他在自己所作的《桃源图》上题诗谓:“种梅结宅双溪上,总为年衰畏市喧。谁信阿超才到处,错传人境有桃源。”六年之后,大师归隐道山。

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