专家探讨古画修复：掠夺性揭裱是不给后人留余地

　　中国美术馆从今年春节至今，推出“邓拓捐赠中国古代绘画珍品特展”。一大批经修复的珍贵古画与公众见面，得到了学界和公众的一致好评，也引发社会各界对绘画修复的强烈关注。近日，在该展览宣布延期结束之际，中国美术馆邀请了20余位业界专家学者汇聚北京，围绕卷轴绘画修复进行研讨，交流绘画保护修复的成功经验和先进技术。

　　装裱者的角色是“画医”

　　北京画院高级装裱师王旭从事装裱工作已有二十余年，在回顾自己无数次的卷轴揭裱工作时，王旭意味深长地表示，“古旧书画能流传至今，有些已经经过不止一次地揭裱了，当再次出现严重破损，需要重新揭裱时，要量体裁衣，制定适合这张作品的方案。有些作品在揭裱过程中过于追求表面暂时华丽的效果，而忽略了对画心质地的保护，更有掠夺性地揭裱，不给后人留以余地。这其中最为严重的就是揭掉命纸而伤及画心。”

　　王旭将装裱者形容为“画医”，“中医讲要标本兼治，作为画医要先保本再治标。本就是画心，要最大限度地保护好画心的质地不受伤害。”王旭认为，“卷轴的命纸能不揭就不揭。命纸对画心来说性命攸关。经过多年沉积，命纸上承载着画面的灵魂。轻易揭去命纸，画面的神将暗淡，气也不畅，是致命的硬伤。如果命纸脱落而质地上好，还要尽可能地把原命纸和画心之间用软毛笔涮上浆糊，把命纸重新归复原位。这样可能揭裱后的厚度要厚些，但画面精气神却不会损伤。如果遇到一些命纸严重糟朽不得不揭的时候，也要尽量制定详细方案，以减少对画面的影响。”

　　古旧字画经过漫长的年代大多都会有污渍，其中主要有水渍、霉斑、烟熏、油污、蝇粪等。王旭说，去除这些污渍有物理方法和化学方法两种。“物理方法是用温水冲洗、刀尖刮等。化学方法就是用化学药物来去除。我觉得如果能用物理方法尽量不用化学方法。比如说揭裱的用水，非常珍贵的作品千万不要用生水，最好用蒸馏水，水温控制在60℃左右。如果没有那么多蒸馏水，也要用试纸测定水的pH值，一定要中性。”

　　修复师要靠职业道德自律

　　保护是博物馆的重要任务之一，但作为博物馆里最重要的角色，修复师却是一个没有法律约束，仅靠道德来约束的一个职业。

　　中央美术学院人文学院副院长余丁认为，修复师应具备几个简单的职业道德标准，“一是最低限度的干预，也就是说不能依据我对作品的理解去干预原来的作品，我要最大限度地去保持原作的面貌；二是针对被修复对象，使用恰当的材料和方法，并且减少在未来处理和研究过程中可能出现的问题。揭裱要留余地，要减少在未来处理和研究过程中可能出现的问题；三是所有工作流程都应该提供直接的文字证据，你的每一步是怎么做的，按照一个通行的标准应该留下文字证据。后人在拿到你这个东西时，就知道你是怎么做的，他会有一个对策。”

　　余丁表示，修复师在修复之前，还应该参照保管人的看法、对象的价值和意义以及材料的自然属性，“比如一件中国美术馆保管的作品，中国美术馆对这件作品怎么看待；第二是对象的价值和意义，它是什么时代、什么风格的作品；第三就是材料本身的自然属性，以此决定用哪种恰当的保存策略。”

　　细分三类修复 修旧如旧

　　原安徽省博物馆副研究员吕成英，参与了此次邓拓捐赠作品的保存修复项目。吕成英表示，在古字画修复中，修复的范围越小越好，所以当时该项目的修复方案也是以保存与现状修复理念为指导。“首先，馆领导、修复中心一起根据字画的破损程度，将要修复的作品分成一般性修复、重要内容修复、重点修复三大板块。一般性修复阶段主要针对整幅画面较平整、整洁的作品，这类作品我们采取了局部修补和更换配件，以保护为主要目的，因为古字画每揭裱一次都会受到伤害。”重要内容修复类的作品则是针对画心，使托纸不空壳，在修复时采用更换褙纸的方式。而重点修复，主要是针对画心破损严重、画心与托纸分离的作品。“对于这类作品，我们进行了揭裱修复，也就是我们传统意义上的洗揭补全四大工序。在揭裱过程中，我们本着保护的目的、修旧如旧的原则，画心不裁切。不采用任何化学药品，以免以后对字画造成伤害。