大资本逐利漩涡：当代艺术品逼近亿元

　　当代艺术品投资市场，炒作的影子尽显。

　　对此，1995年怀揣1000万元进入当代收藏圈的唐炬称，今年在香港佳士得拍卖的陈逸飞的《四重奏》自己虽然非常需要，因其价格不菲就未能如愿，他在此次春拍中感受到，个人藏家被大资本逐步边缘化。

　　事实上，伴随2006年张晓刚作品在江苏嘉恒比拍卖会上以226万元拍出，成就第一个“百万纪录”，众多投资基金、机构和大企业如民生银行[5.93 2.95% 股吧 研报]等纷纷涉足当代艺术品投资领域。

　　众多有背景的机构、基金企业的进入，他们能够聘请专业的艺术品投资顾问，做各方面分析判断，因此，艺术品拍卖市场大多呈现两极分化状况。一般性作品基本无人问津，鱼龙混杂时期成为过去；拍卖中的亮点作品被有实力的机构或个人竞相追捧，不断创出拍价新高，最终落槌价格比较坚挺。

　　在唐炬看来，艺术品投资市场已经迎来一个事实：拍卖场已变成顶级艺术家及作品的舞台。“西方艺术的最高峰点已达到1亿多美元，中国艺术品达到10亿元不是没有可能”，唐炬坚定的认为。

　　在这一过程中，相互炒作成了价格飞涨的关键。唐炬称，整个投资市场确实存在不合理的状况，藏家投资者和单纯逐利的商业投资者比重严重失衡，藏家投资者占比太小，导致整个市场追逐简单商业投资回报的倾向性非常明显。

　　接近当代艺术品基金投资者的人士称，“自2006年中国艺术品投资火热以来，大批内资和外资的基金涌入该领域，他们的操作方法是3-5年为一个退出周期，在这一过程中，寻找合适的艺术品投资逐利，是其主要的工作方式。”

　　唐炬透露，“我接触的基金公司，很多都已经完成了第一笔投资周期，并且已经获得不错的投资收益，大部分的投资基金已经在进行第二轮的融资，准备继续在该领域获利”。

　　乐观者林明哲称，从这一市场的容量、以及国外市场的经验对比看，国内当代艺术品投资市场应该还有10年上升期。

　　梯度转移尴尬

　　大陆收藏者和投资者成了相对高价的当代艺术品的接盘者。

　　在林明哲看来，产业梯度转移是该轮当代艺术收藏火热的重要原因。

　　据其介绍，当代艺术收藏和众多产业有着类似的逻辑背景，很多最早邮轮泄詹氐牟皇侵泄耍桥访廊耸浚螅谏鲜兰80年代，改革开放之后，台湾、香港、马来西亚等地人士开始关注当代收藏。

　　中国当代艺术收藏最重要的欧美藏家，是尤伦斯夫妇(Guy &MyriamUllens)。他们对中国艺术品收藏已有50年历史，最近几年，由于年纪增大，该夫妇不断在拍卖市场出售当代艺术品，这也掀起了国内当代艺术品的高价潮。

　　继今年春拍，香港苏富比2011秋将再次推出尤伦斯珍藏以及玫茵堂珍藏专场。其中尤伦斯夜场命名为“尤伦斯重要当代中国艺术收藏：蜕变─当代中国艺术的革新与演化”。林明哲称，当代艺术品众多精品都是在欧美，这与近现代很多精品在欧美逻辑一致，大陆的收藏对艺术品的赏析能力发展相对滞后，这导致了大陆收藏者和投资者成了相对高价的当代艺术品的接盘者。