徐悲鸿老油画陷真伪“泥淖”　靠“原装画框”辨别不妥

　　慎入老油画收藏

　　柴宁表示，从市场角度来说，“老油画价值仍被严重低估”。他认为，老油画被低估的主要原因在于：一是油画的藏家群体比国画少；二是老油画的鉴定力不如国画，真伪问题比国画更复杂；三是很多早期油画家的作品存世量不多，上拍的作品更少，藏家和买家对他们的认知度不高。

　　目前，老油画的整体价格不高，但具有其独有的文献价值和历史价值，其中不乏艺术性很高的作品。柴宁介绍，首先，老油画的重要性并不逊于20世纪的国画，但今天的市场已经严重不平衡，这一时期的国画价格非常高，而油画价格反而显得比较低。其次，就其稀缺性来说，油画远胜于国画，老油画存世量比国画少得多，同一个画家，他们存世的国画数量至少是油画的10倍，甚至更多。再者，很多画家在世的时候，对油画的重视也大于国画。油画制作过程比较复杂，所需时间更多，很少有应酬之作，或是为了商业目的制作的作品。

　　收藏家唐炬表示，其早年也收藏过一些老油画，最大的问题就是作品的出处，另外如何判断作品是否出自画家本人之手也要下一番功夫。如今市场上，林风眠、关良等老一辈油画家的作品真伪判断都是个问题。

　　艺术品的价格没有标准，表面上的价格是各方面博弈出来的结果，一方面是学术的认定，是它的地位问题；另一方面是供需之间的关系，是想出手和想得到的人之间的博弈。

　　王从卉和柴宁为有意介入老油画收藏的藏家提供了一些建议：若要收藏民国老油画，首先要分辨作品的真伪；其次，还可考察作品是否有早期出版著录；另外，可探究作品的来源，比如作品为画家家属提供，还是后辈画家互相赠送或者早期经营画廊经手。老油画整体价格不高，但具有较高的文献价值和历史价值，柴宁表示“只要真伪可靠，老油画本身已经具备长期收藏的价值”。